Последнее лето детства (СССР, 1975) — Смотреть фильм
Действие фильма "Последнее лето детства" происходит в Москве в 1925 году, во времена НЭПа. Трое главных героев — Миша, Генка и Слава — выросли и стали комсомольцами. В их дворе происходит убийство — ночью застрелили инженера Зимина. Главным подозреваемым оказывается местный хулиган. Но Миша отказывается безоговорочно поверить в его вину и пытается самостоятельно найти доказательства.
Сериал "Последнее лето детства" (1975) смотреть онлайн бесплатно все серии подряд:
Смотреть фильм "Последнее лето детства" (1975) в хорошем качестве:
Портрет эпохи
Миша Поляков из "Кортика" и "Бронзовой птицы" повзрослел, но страсть к приключениям и стремление к справедливости не пропали. Теперь он не только оправдывает невиновного, но и раскрывает аферу на фабрике по производству мануфактуры.
Все-таки последняя часть трилогии экранизирована не только профессионалом, но ещё и автором Валерием Рубинчиком - незамеченным уникумом советско-белорусского кино.
Поэтому в его экранизации, помимо детективной и нравственно-социальной составляющих, есть ещё и эстетика.
Так, и ранее появлявшийся в кадре бойскаут Юра явно воплощает декадентское западническое мироощущение со свойственными ему 'ошибками' - нарочитым эстетством и индивидуальностью.
Антон - ещё не выросший и закомплексованный (не доверяет, по выражению одного из юных героев, даже самому себе), но растущий, сталинист, убивающий догмой индивидов.
Миша - воплощение нравственного рационального начала, правильный, но индивидуальный. Но его индивидуальность советская - не противопоставление себя людям, а помощь им (и способность за себя постоять), в отличие от элитарной брезгливости Юры и догматичной растворенности Антона.
Есть и четвёртый тип - НЭПманы. Энергичность, вульгарность, предприимчивость, сиюминутность. Самое главное обозначено идеологом этой группы лиц Навроцким (Евгений Евстигнеев) - это игра страстей. Для него и преступление не столько насущная необходимость (если таковой не считать, конечно, естественные устремления человеческой натуры), сколько игра.
Впрочем, есть ещё и шпана, тоже имеющая свою эстетику, по-своему привлекательную. Вовлечение в социум, в его классовые рамки - не для них. Ими движет романтика двора - бег по крышам, чердакам, пожарные лестницы. Пусть даже это беспризорщина, вроде как несчастная в семье. Неслучайно аудиорядом к подобным появлениям Витьки Бурова Рубинчик избирает наивную (жалостливую даже), лиричную и воздушную музыку.
Кстати, музыкальным ритмом того же Антона избирается скорее марш, а вороватых товарищей - энергичные, почти танцевальные, подпрыгивающие, как в погоне, композиции.
Не менее важное место отдается декорациям и общекультурному антуражу.
Эстетам (не без ироничной приставки псевдо) - Дуглас Фэрбенкс, Макс Линдер (т. е. в первую очередь внешность). Комсомольцам - скульптурно-физкультурные (материалистические) композиции. Характерно в этом смысле начало второй серии, в том числе споры о танцах и одеколоне, равно как и о стандарте, которого якобы хотят все юные коммунисты. Разумеется, не без доли лукавства опровергается этот тезис стандартизации, но надо признать, что комсомол, обладая собственным и даже ярким образом, все же делал его массовым, верстая под него молодежь.
Разумеется, и кабацко-шансонный образ НЭПа тоже в наличии.
К тому же Рубинчик усиливает все происходящее сценами в кинотеатре (а это эпоха взрыва кинематографа), стилизует представление героев под хронику 20-х гг. с ее политико-трудовым энтузиазмом, сопровождает комментариями в виде виньеток из того же Великого немого.
Умело тасуется и ритм. Рыбаков в своих книгах всегда сильно растягивает завязку, оставляя основу развития действия на последнюю треть. В этом смысле Рубинчик-режиссёр, знакомя с действующими лицами, рисует социальный и художественный портрет НЭПа, коррелируя ритм фильма с ритмом и оптикой той эпохи. Детективная развязка становится точкой эстетического и социально-нравственного конфликта, но и узлом, переплетающим прошлое, настоящее и будущее ни много, ни мало, а всей страны.
Оттого Последнее лето детства смотрится и взрослее и гораздо менее однобоко предыдущих фильмов рыбаковской эпопеи о революционном детстве, поскольку допускает различные трактовки персонажей. И, как ни странно, но картина нэпа нигде толком и не появляется, кроме как в этой экранизации детской книги. Странно, ведь она очень яркая и спасибо белорусам, что они сделали такой вот зачин в этом мини-сериале.
Впрочем, фильм не лишен и недостатков - неоднозначность все-таки порой переходит в карикатурность. Да и романтики, хоть революционно-пионерской, хоть лирической - несмотря на юность главных персонажей, о любви и помина почти нет, - не хватает. Просто в угоду масштабу противоречий эпохи, режиссер решил о личном не вспоминать.
"Я родом из детства" (1966) - фильм о жизни детей в годы Великой Отечественной войны. По результатам опроса зрителей белорусскими кинокритиками – фильм признан лучшим за всю историю белорусского кинематографа.
1944 год. Детство детей Великой Отечественной войны было разным и удивительно похожим. Им пришлось не только пережить войну, но и разделить между собой испытания, выпавшие на их долю. В небольшом белорусском городе жили Игорь и Женька, которые с нетерпением ждали окончания войны. Всем очень хотелось,
"Хлеб детства моего" (1977) - героическая киноповесть о мальчиках-саперах Великой Отечественной войны. В 1943 году подростки освобожденной от фашистов деревни разминировали поле ржи и дали возможность односельчанам провести жатву.
«В то далекое лето» (1974) - фильм о подвиге во время Великой Отечественной войны ленинградской партизанки Ларисы Михеенко. Разыскивая юную разведчицу, фашисты забрали в комендатуру ее бабушку. Бесстрашная пионерка, взяв с собой гранату, пришла к немцам сама...
Рядовому ракетного дивизиона Дедову, старшина поручает ответственное задание - заготовку сена для лошади. Так молодой солдат прибывает в колхоз, где попадает в сугубо женский коллектив, не ведая того, что встретит здесь девушку своей мечты. Искромётный юмор и солдатская смекалка помогает Дедову, не только выполнить поставленную задачу, но и отличиться в проводимых армейских учениях...
Несколько лет, после Великой Отечественной войны, в литовских селах оставались предатели своей родины. Они действовали как диверсионные отряды немецкой разведки. «Лесные братья» каждый раз ускользали от оперативной группы сыщиков. Все бы так и закончилось, если бы не братья близнецы Альсисы. Благодаря их помощи, следователи планировали проникнуть в окружение формирования. Эта задача как раз была под силу братьям, которым смогли бы быть в двух местах одновременно.
Пока один оставался в расположении «лесных братьев»,
Двое бывших политзаключённых, недавно вышедших из лагеря, вступают в схватку с бандой амнистированных уголовников. Победу приходится оплатить дорогой ценой.
Почти детективная история неравного поединка заканчивается и оптимистически, и трагически. Время действия - 1953 год, страна на пороге больших перемен...
Фильм "Роса" (1975) снят по сценарию Алексея Коркищенко по его же повести "Старая лошадь Зина" и рассказывает про любителя животных мальчика Прошу и старую лошадь Зину, о которой он заботится, о трудной жизни в послевоенном селе, о людях переживших войну, потерявших своих родных и несмотря ни на что, живущих дальше.
Получилось доброе и воспитывающее кино.
В шумной и веселой Одессе в разгаре лето. Непоседливый Гаврик и его дед ловят рыбу, продавая ее жадной мадам Стороженко с привоза, а Петя, сын коллежского советника, собирается поступать в гимназию. Гаврику и Пете не приходится скучать, ведь они – неразлучные друзья и неутомимые проказники. Новые революционные времена вносят неожиданные перемены в их жизнь – в образе беглого матроса с «Потемкина», которого ищут жандармы. На глазах у мальчишек пишутся новые страницы истории и они, сами того не ведая,