Генерал Делла Ровере (Италия, Франция, 1959)
Действие фильма "Генерал Делла Ровере" (1959) происходит во время немецкой оккупации Генуи зимой 1943-1944 годов. После того как гестаповцы случайно убивают генерала Делла Ровере, лидера итальянского Сопротивления, местный комендант убеждает Бардоне, аморального мошенника, выдавать себя за убитого генерала. Под его именем Бардоне отсылают в миланскую тюрьму, где он должен узнать лидера партизан, с которым Делла Ровере собирался встретиться перед смертью.
Бардоне, однако, начинает идентифицировать себя со своими товарищами-заключенными и находит в себе недоступные ему доселе моральные силы и дух лидера Сопротивления.
Фильм "Генерал Делла Ровере" (1959) смотреть онлайн бесплатно в HD 720 - 1080:
Смотреть фильм "Генерал Делла Ровере" (1959) в хорошем качестве:
«Генерал Делла Ровере»
«Генерал Делла Ровере» — долгожданное возвращение Росселлини к военной теме после тщетных поисков нового киноязыка на современном материале. Возвращение, надо признать, триумфальное, поскольку для него есть все необходимые компоненты: мощный нестандартный сценарий, ставящий во главу угла историю нравственного перерождения антигероя, мошенника и подлеца, безупречное исполнение В. Де Сики, играющего, возможно, свою лучшую роль, торжественная музыка, добавляющая трагические обертоны повествованию, четкий, просчитанный до секунд ритм, как часы отмеряющий многочисленные события.
С первых же кадров становится заметно, что режиссер — в своей стихии: атмосфера военного времени, обостряющего экзистенциальный выбор миллионов людей, очерчивается малыми и почти незаметными выразительными деталями (плакат на стене, стоическая осанка жителей и самодовольство немцев, трагическое мироощущение, разлитое в воздухе).
Такими же скромными, но точными средствами работает в кадре В. Де Сика, раскрывая характер своего персонажа с каждой последующей сценой со все большей откровенностью. Росселлини потребовал от актера и всей съемочной группы внимательного, дотошного отношения к пластическим, интонационным, изобразительным деталям, делающим повествование невероятно подробным, нюансированным, четко ритмически организованным, но при этом неторопливым и даже эпическим.
На протяжении первого часа перед нами разворачиваются многочисленные аферы главного героя, настоящее хитросплетение лжи, паутина, из которой не могут выбраться ни жертвы, ни сам «паук». Глубина нравственного падения героя Де Сики разверзается постепенно, будто проверяя зрителя на знание человеческой природы. Уже в первом разговоре с нацистом герой обнаруживает свою угодливую, мелкую, склонную к коллаборационизму душу, суетливый эгоизм и чинопочитание. И лишь впоследствии, сцена за сценой мы узнаем, на что порой способен человек ради личного интереса.
Де Сика за счет богатой мелкими деталями техники делает своего героя человечным, каким-то знакомым, открывая нам страшную правду о самих себе, не монстром и виртуозом зла, а слабым в онтологическом выборе человеком. Все больше и больше ввязываясь в авантюры с «поиском» пропавших родственников своих знакомых, вымогая за это деньги и проматывая их в карты, герой становится все более омерзительным, воистину не способным остановиться на пути лжи.
Эмоционально мощной становится немая сцена встречи уже разоблаченного героя со своими жертвами, когда он тщетно пытается оправдаться перед лицом открывшейся правды. Эта первая кульминация маркирует сюжетный рубеж, зенит повествования и одновременно веху в истории падения главного героя, переводя его существование на новый уровень обмана, впутывая в еще более гнусную ложь.
Оказавшись в шкуре героя Сопротивления, персонаж Де Сики, любящий комфорт и личную выгоду, продолжает пользоваться преимуществами конформистского существования с трудно скрываемым удовольствием. И здесь актер, солирующий в ансамблевой игре, вступает в резкий контраст с подлинными участниками Сопротивления: естественность непрофессиональных исполнителей, искренность их поведения в кадре противопоставляется двуличному актерствованию героя (Де Сика блистателен, исполняя психологически сложные сцены, подчеркивающие внутренний вакуум персонажа, скрываемый множеством личин).
Договор с дьяволом в лице офицера немецкой полиции, как марионеткой управляющим героем, подчиняя его волю, расторгается в одностороннем порядке, освобождая героя в добровольном выборе смерти. Перерождение, к которому готовят его муки совести при виде надписей на стене приговоренных к расстрелу и разговорах с заключенными, завершается накануне готовящейся казни.
Перед лицом неизбежного конца, осознав почти по Хайдеггеру свое «бытие-к-смерти», герой открывает в себе незнакомые ранее ресурсы героизма. Наблюдая высоту человеческого достоинства и следования долгу у своих мнимым соратников, он не просто проникается их идеалами, а понимает пустоту и ложность своей жизни и подлинность существования антифашистов. Это час выбора: умереть у зиянии раскрывшейся истины или продолжить прозябать в обмане.
Росселлини делает свой фильм экзистенциалистским, сартровским, хайдеггеровским, доступно излагая философские смыслы, нравственно однозначным, торжественным в раскрытии самой сути героизма, при этом органичным в своем пафосе. «Генерал Делла Ровере» — не просто веха в истории итальянского кино, единодушно признанная таковой и зрителями и критиками, но и подведение итогов в развитии неореализма на протяжении двух десятилетий.
Росселлини обнажает в нем саму суть своего гения, так и оставшись художником трагической, военной темы, патетического крыла неореализма, в то время, как например, Де Сика, представлял собой гуманистический сегмент этого направления. Для режиссера он стал, возможно, завершающим аккордом в кинокарьере перед уходом на телевидение и одновременно открытой репрезентацией своего эстетического кредо — стилистического минимализма, отдающего приоритет длительным, подробно проработанным, детализированным планам-эпизодам перед монтажом.
«Генерал Делла Ровере» остается в памяти зрителя своим программным подчинением формы содержанию, явственным, но не взвинченным нравственным пафосом, безупречно выстроенной драматургией и блистательно режиссурой, ощущающей себя в военном материале как рыба в воде.
Действие фильма "Генерал погибшей армии" (1983) происходит в 60-е годы XX века. Итальянский генерал и капеллан отправляются в Албанию, чтобы найти захоронения трех тысяч солдат, погибших на албанской земле в годы Второй мировой войны. Прибывшие хотят с помощью местных рабочих произвести эксгумацию, чтобы вернуть останки на родину. Графиня Бетси Мирафиоре просит их найти тело ее мужа, легендарного полковника Ди Брени. Поиски проливают свет на истинные «подвиги» полковника на войне...
Действие фильма "Дорога школяров" (1959) происходит во время Второй мировой войны в северной части Франции, оккупированной Германией. Главный герой, Антуан, учится в школе, и его всё ещё считают ребёнком. Вот только он уже вполне взрослый и самостоятельный. Антуан завёл себе любовницу Иветту, взрослую замужнюю женщину, муж которой находится в нацистском лагере. Чтобы иметь деньги, он вместе со своим приятелем Полем начинает торговать продуктами питания на «чёрном рынке» и неплохо зарабатывает. Вот и приходится Антуану, опасаясь своего чересчур честного отца,
Мелкий жулик Джузеппе наивно полагал, что ему удастся переждать войну в казенном доме на полном гособеспечении. Но государство сделало ему подарок в виде амнистии и отправило на фронт. Второй персонаж фильма — парикмахер Оресте всю войну отсиживался на призывном участке и обирал новобранцев, желавших «откосить» от армии. Среди обманутых оказался и Джузеппе. И вот в один далеко не прекрасный для него день Оресте потерял насиженное место и оказался в военном эшелоне, который вез призывников на верную смерть.
Риччоне, тихий городок на Адриатическом побережье Италии, июль 1943 года. Ужасы войны пока ещё не пришли сюда. На этом почти пасторальном фоне разворачивается запретный в глазах окружающих роман между Карло, сыном крупного лидера фашистской парии, и намного старше его Робертой, вдовой капитана-героя войны. Внешний мир вторгается в тихую жизнь обитателей городка радиосводкой, сообщающей о падении режима Муссолини. А потом Карло останавливает военный патруль, и ему грозит мобилизация. Карло соглашается отсидеться в убежище, предоставляемым ему Робертой,
Мари-Октябрь – имя девушки, что во время Второй Мировой войны, была членом французского Сопротивления. Эта небольшая группа, в ходе свое деятельности оказалась разоблачена фашистами. Спустя 15 лет, по завершению войны, Мари-Октябрь собирает у себя дома членов этой группы, чтобы раз и навсегда поставить точку в вопросе – кто предал их ячейку Сопротивления?
Задача оказывается непростой, ведь прошло уже много времени и вспомнить все довольно трудно. Однако когда все собрались вместе, то картина начинает выстраиваться совсем иначе,
Действие фильма "Приговор" (1959) происходит накануне высадки Союзных войск в Нормандию. Пятеро бойцов французского сопротивления — трое мужчин и две женщины — убивают гитлеровского полковника, известного своей жестокостью и беспощадными расправами с населением. Их ловят и приговаривают к смерти. В подвале уединенного домика на берегу моря они проведут шестьдесят бесконечно долгих минут в томительном ожидании смерти.
«Бабетта идёт на войну» (фр. Babette s’en va-t-en guerre) — французский комедийный фильм режиссёра Кристиана-Жака с Бриджит Бардо в главной роли. Действие фильма происходит в начале Второй мировой войны в оккупированной немцами Франции.
В начале Второй мировой войны юная и прелестная француженка Бабетта устраивается на работу в бордель. Но все его обитательницы в спешке собирают пожитки и эвакуируются в Англию. Там Бабетта попадает в штаб британской разведки, уже в качестве секретарши, а потом и во вражеский тыл.
Действие фильма "В Риме была ночь" (1960) происходит в Италии во время Второй мировой войны, в оккупированном фашистами Риме. Молодая римлянка Эсперия (Джованна Ралли), переодевающаяся в монахиню и торгующая на черном рынке, вместе со своим женихом Ренато (Ренато Сальватори) дает убежище в своей квартире трем военнопленным, сбежавшим из лагерей — русскому, американскому и английскому солдату, несмотря на угрозу расправы со стороны немецких оккупантов.